L'histoire :
Tout début XXe siècle : Stanislas de Saint-Maur, romancier populaire quinquagénaire parisien, est assis à la terrasse d'un café dans le village de Mortefontaine, avec son neveu Émile. Là, il est abordé par une très belle jeune femme noble, connaissant son travail. Lui est stupéfait car il reconnaît la belle dame qui l'avait invité, enfant, au château du village, tandis qu'il s'était aventuré dans son parc. Serait-ce la même personne ? Et comment cela peut-il être possible ? Retournant dans la capitale, il est invité à un bal quelques semaines plus tard, en province, dans la demeure familiale d'Isadora de Berg, la fameuse demoiselle lui ayant fait si forte impression. Le hic, c'est que le jour dit, en une soirée pluvieuse, lui et son neveu font un détour au cimetière, et découvrent, bien cachée, la sépulture familiale des Berg, avec le nom d'Isadora, manifestement décédée... deux siècles plus tôt ! Stanislas ira seul au bal, Émile ne sentant pas trop cette ambiance étrange...
Ce qu'on en pense sur la planète BD :
Philippe Marcelé, ce nom parle aux amateurs depuis le milieu des années 1970, lorsque cet illustrateur a débuté avec de courts récits, d'abord dans les revues Charlie et l’Écho des savanes, puis Pilote, où l'univers fantastique est devenu sa spécialité. Sa série les Capahuchos (Glénat 1982-1988) a aussi marqué les esprits. Un style inimitable, plutôt en couleurs à l'origine, fait de traits fins et de volutes, accompagnant avec fidélité des récits rudes, étranges et souvent angoissants. Après quelques collaborations avec les grands noms Thierry Smolderen et Patrick Cothias, il travaille beaucoup, depuis 1998. Il a déjà fourni la série en cinq tomes Gothic aux côtés de Rodolphe, avec lequel il a développé à partir de 2013 aux éditions Mosquito quatre récits magnifiques en noir et blanc. Dans ce nouveau livre, séduisant dès sa couverture, on se délecte à nouveau de son trait à l'encre grattée, rappelant le meilleur d'Alberto Breccia. Comme le scénario de ce conte très Maupassant est à la hauteur, le rapprochement avec le maître de l'angoisse esthétique argentin n'est pas déplacé, bien que les deux styles différent à d'autres niveaux. Rodolphe déroule un récit qui, bien que la chute ne laisse que peu de doutes, maintient un suspens et des rebondissements grisants. On se régale de ces cases aux ambiances de linogravure, illustrant avec un à propos parfait une histoire d'un classicisme redoutable, tel que peu d'auteurs sont encore capables d'en proposer. Diablement bon.
